Пешков Игорь Валентинович, доктор филологических наук, независимый исследователь, Москва, Россия. ORCID ID: https://orcid.org/0000-0001-9881-3429
«Трагическая история Гамлета, принца датского» Уильяма Шекспира является одним из существенных истоков жанра современного романа. Литературным материалом для обоснования возможности выдвинуть эту гипотезу, кроме самой трагедии, послужил роман Ярослава Гавличека «Невидимый», опубликованный примерно в то же время, когда создавалась бахтинская концепция романного авторства. Эта концепция была не просто реализована, но отчасти и эксплицирована в данном романе Гавличека, который еще и по этой причине можно назвать метароманом. Авторская вненаходимость структурно представлена в образах рассказчика, главного героя и антигероя (Невидимого). Невидимый, с одной стороны, пародия на вездесущего творца, а с другой стороны, аллюзия на скрытого демиурга романа. Сравне- ние романа с трагедией Шекспира выявляет в «Гамлете» генетические корни всех структурных элементов романа, появившихся в 1930-е годы и в теории (М.М. Бахтин) и в художественной практике (В.В. Набоков, Я. Гавличек и др.).
литературно-художественное авторство; роман; М.М. Бахтин; «Гамлет»; Я. Гавличек.
14.01.2024
10.02.2024
Пешков И.В. Невидимый, или Что общего у трагедии Шекспира «Гамлет» и романа как жанра // Литературоведческий журнал. 2024. № 2(64). С. 171–196.
1. Бахтин М.М. Автор и герой в эстетической деятельности // Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М.: Искусство, 1979. С. 7–180.
2. Бахтин М.М. Эпос и роман // Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М.: Художественная литература, 1975. С. 447–483.
3. Бернштейн И. Ярослав Гавличек и его «Невидимый» // Гавличек Я. Невидимый. М.: Художественная литература, 1978. C. 5–12.
4. Гавличек Я. Невидимый / пер. с чешского Н. Аросевой. М.: Художественная литература, 1978. 408 c.
5. Дарк О. Примечания // Набоков В. Собрание сочинений: в 4 т. М.: Правда, 1998. Т. 2. С. 435–446.
6. Зусева-Озкан В.Б. Поэтика метаромана. М.: РГГУ, 2012. 232 с.
7. Иванов Вяч. Достоевский и роман-трагедия // Иванов Вяч. Родное и вселенское. М.: Республика, 1994. С. 282–311.
8. Пешков И.В. Бахтинский подход к авторству // Новый филологический вестник. 2016. № 1(36). С. 22–40.
9. Пешков И.В. Бог – автор или автор – бог? // Миргород. 2019. № 2(14). С. 23–41.
10. Пешков И.В. К проблеме генезиса литературно-художественного авторства // Миргород. 2019. № 1(13). С. 19–48.
11. Пешков И.В. «Stand and unfold yourself» // Шекспировские чтения – 2004. М.: Наука, 2006. С. 241–251.
12. Полховская Е.В., Мазина Е.Н. Способы реализации категории метафикциональности в драматическом тексте // Ученые записки Крымского федерального университета. Филологические науки. 2016. Том 2(68). № 2. Ч. 2. С. 129–134.
13. Протопопова Д. Шекспировские цитаты и аллюзии в романе Джеймса Джойса «Улисс». URL: http://www.james-joyce.ru/articles/shekspirovskie-citati-i-allusii.htm (дата обращения: 10.12.2023).
14. Сирин. Отчаяние // Современные записки. 1934. Кн. 54–56.
15. Стенограмма обсуждения доклада М.М. Бахтина «Роман как литературный жанр» // Диалог. Карнавал. Хронотоп. 2009. № 1(41). С. 146–203.
16. Тюпа В.И. «Нарратологический поворот» в литературоведении // Миргород. 2017. № 2(8). С. 43–50.
17. Тюпа В.И. Наррация // Поэтика «Доктора Живаго» в нарратологическом прочтении. М.: Intrada, 2014. С. 76–155.
18. Федоров С. The Early Stuart Patronage Network // Русско-британская кафедра. 1996. Вып. 1. С. 6–17.
19. Хатямова М.А. Формы литературной саморефлексии в русской прозе первой трети ХХ века. М.: Языки славянских культур, 2008. 328 с.
20. Шекспир У. Гамлет / пер. и комм. И.В. Пешкова. М.: Лабиринт, 2010. 399 с.
21. Шелогурова Г.Н., Пешков И.В. О роли хора в шекспировском «Гамлете» // Шекспировские чтения – 2004. М.: Наука, 2006. C. 144–159.
22. Шелогурова Г.Н., Пешков И.В. Хор ratio в «Гамлете» (Античная трагедия героя Возрождения) // Новое литературное обозрение. 2008. № 6(94). С. 61–84.
23. Ярхо В.Н. Древнегреческая литература. Трагедия. М.: Лабиринт, 2000. 351 c.
24. Boehrer Bruce Th. Monarchy and Incest in Renaissance England: Literature, Culture, Kinship, and Kingship. Philadelphia: Univ. of Pennsylvania Press, 1992. 224 р.
25. Coddon K.S. “Such Strange Desygns”: Madness, Subjectivity, and Treason in Elizabethan and Jacobean Tragedy and Culture // Renaissance Drama. 1989. Vol. 20. P. 51–75.
26. Erne L. Shakespeare as Literary Dramatist. Cambridge: Cambridge Univ. Press, 2003. 300 р.
27. Greenblatt S. Hamlet in Purgatory. Princeton: Princeton Univ. Press, 2002. 322 p.
28. Greenblatt S. Will in the World: How Shakespeare Became Shakespeare. New York: W.W. Norton. 2004. 430 р.
29. Havlícek J. Neviditelný, Praha: Jos. R. Vilímek, 1937. 322 p.
30. Hooper T. Dangerous Doubles: Puns and Language in Shakespeare’s Hamlet // Chrestomathy: Annual Review of Undergraduate Research at the College of Charleston. 2003. Vol. 2. P. 120–134.
31. Mufeed Al-A., Ramadan S. Shakespeare’s Language Strategies in Hamlet // Journal of Literature and Art Studies. 2012. Vol. 2. No. 10. P. 911–924.
32. Neill M. Issues of Death: Mortality and Identity in English Renaissance Tragedy. Oxford: Clarendon Press, 1997. P. 216–261.
33. Parker P. Othello and Hamlet: Dilation, Spying, and the “Secret Place” of Woman // Representations. 1993. No. 44. P. 60–95.
34. Peshkov I., Shelogurova G. Horatio in the structure of Hamlet (On the role of chorus in drama) // Playing Games with Shakespeare / ed. by O. Kubinska and E. Nawrocka. Gdansk, 2004. Р. 15–29.
35. Peshkov I. Who’s there? A case of “intertextuality” in Russian translations of “Hamlet” // Playing Games with Shakespeare / ed. by O. Kubinska and E. Nawrocka. Gdansk, 2004. Р. 66–73.
36. Records of Early English Drama: Cambridge: in 2 vols / ed. by Alan H. Nelson. Toronto: Univ. of Toronto Press, 1989.
37. Tyupa V. Narrative strategies // Handbook of Narratology. Berlin; New York: Walter de Gruyter, 2014. P. 564–575.
38. Watson R.N. The Rest Is Silence: Death as Annihilation in the English Renaissance. Berkeley; Los Angeles: University of California Press, 1994. 416 p.
39. Waugh P. Metafiction. The Theory and Practice of Self-Conscious Fiction. L.;
N.Y.: Methuen, 1984. 186 p.